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Dom Carlos et autres nouvelles du XVIIe s.
Des vengeances atroces provoquées par la jalousie, un double assassinat à la cour de Philippe II, des intrigues politiques et galantes, ou un amour insensé se terminant tragiquement, sous les Valois, tels sont les sujets de ces nouvelles choisies d'un siècle où la politesse et l'honnêteté n'ont pas supprimé les passions. Qu'elles s'expriment avec la violence baroque d'un Jean-Pierre Camus ou d'un Sorel, ou avec la retenue classique d'un Saint-Réal ou d'un Boursault, ces histoires d'amour et de mort fascinent encore aujourd'hui.
Dom Juan ou le Festin de Pierre
Le Festin de Pierre est une comédie de Molière en cinq actes et en prose dont la « Troupe de Monsieur frère unique du roi » donna quinze représentations triomphales en février et mars 1665 sur le théâtre de la grande salle du Palais-Royal à Paris. Les premiers éditeurs parisiens de la pièce lui ont donné en 1682 le titre Dom Juan ou le Festin de Pierre, sous lequel elle est connue depuis lors. Elle est également connue sous le titre abrégé Dom Juan (parfois orthographié Don Juan)[1]. Annoncée et donnée avec pour sous-titre L'Athée foudroyé, elle était, après les tragicomédies en vers de Dorimond (1658) et de Villiers (1659), toutes deux intitulées Le Festin de Pierre ou le Fils criminel, la troisième adaptation française de la légende de Don Juan Tenorio, débauché et impie châtié par le Ciel, à laquelle le moine espagnol Tirso de Molina avait donné, trente-cinq ans plus tôt, une première forme dramatique dans El Burlador de Sevilla y convidado de piedra (L’Abuseur de Séville et l’Invité de pierre). Elle donne à suivre les trente-six dernières heures de la vie du jeune Dom Juan Tenorio, « esprit fort » et grand amateur de femmes, flanqué tout au long des cinq actes de Sganarelle, valet couard, glouton et friand de disputes intellectuelles. Provocateur impénitent, Dom Juan n'échappera pas à la vengeance du Ciel, qui le châtiera par le bras d'une statue de pierre. Le spectacle, où se mêlent tous les registres, du comique farcesque au sérieux, voire au tragique, est accueilli avec enthousiasme par le public parisien, mais fait l'objet d’une violente attaque au lendemain de sa création. La pièce ne sera jamais reprise ni imprimée du vivant de son auteur. Délaissée jusqu’au milieu du XIXe siècle au profit de la version en vers que la veuve et les compagnons de Molière avaient commandée à Thomas Corneille en 1676, elle fut peu représentée jusqu’à ce qu’en 1947 et 1953, Louis Jouvet puis Jean Vilar la fassent redécouvrir au grand public. Elle est aujourd’hui considérée, à l’égal du Tartuffe et du Misanthrope, comme l’un des chefs-d’œuvre de Molière et de la dramaturgie classique française. La place unique qu’elle occupe, par sa singularité formelle, dans la production de son auteur, le caractère tumultueux de son histoire, la réputation de « modernité » et de « complexité » qui lui est faite par ses exégètes et commentateurs depuis une soixantaine d’années (et dont témoigne une très abondante bibliographie critique), l’importance sans cesse croissante que lui accordent les programmes et les manuels scolaires, enfin la multiplication et la grande diversité des mises en scène auxquelles elle a donné lieu depuis sa redécouverte, font de cette comédie de l’incrédulité châtiée un des avatars les plus fascinants du mythe de Don Juan.
ECHOS DU PASSE n°119 - 2015
Revue périodique de l'Association du Dardon.HISTOIRE LOCALE, ARCHEOLOGIE, PATRIMOINEdes hauteurs du Morvan … aux berges de la Loire
ECHOS DU PASSE n°127 - 2019
Revue périodique de l'Association du Dardon.HISTOIRE LOCALE, ARCHEOLOGIE, PATRIMOINEdes hauteurs du Morvan … aux berges de la Loire
Ecrits scientifiques et médicaux. .
La présente édition regroupe, en un panorama chronologique, les principaux textes sur la dissymétrie moléculaire, les fermentations, la génération spontanée, les maladies du vin et de la bière, le choléra des poules, le charbon du mouton, et enfin la vaccination contre la rage. Chacun d'eux est accompagné d'une présentation qui l'explicite et le situe à l'intérieur de l'oeuvre pastorienne
Edouard Lièvre
Doté d’une vaste culture et d’un talent prolixe, Édouard Lièvre a jonglé avec les références artistiques et a touché à tout avec brio : bronzes d’ameublement, céramiques, meubles d’influence Renaissance ou japonisante… Tout naturellement, il a été amené à collaborer avec Barbedienne pour les bronzes, Christofle pour l’orfèvrerie, et aussi l’Escalier de Cristal, marchand de nouveautés en vogue de son temps. On se souvient du spectaculaire et impérial lit de parade à baldaquin créé par Lièvre en 1877 pour la courtisane Valtesse de La Bigne, maintenant conservé aux Arts Décoratifs… Dessinateur de talent, Lièvre a su marquer l’esthétique de son époque et imprimer son style inclassable sur ses contemporains.
Eglise romane d'Anzy-le-Duc Visite guidée illustrée
Cet ouvrage réunit une abondante collection de photos du site, des plans d'ensemble et des détails, un choix de sujets attendus mais aussi parfois insolites. Il présente aussi un texte écrit d'une visite guidée.
Eglises romanes dans le Jura
Cet ouvrage présente un choix de monuments représentatifs de l'art roman et exceptionnels pour l'histoire et l'architecture
Encyclopédie des Papes. 20 siècles de l'histoire du monde
Cet ouvrage vous propose d'explorer avec un regard neuf l'histoire de notre civilisation, de saint Pierre à Jean-Paul II, D'Attila aux Borgia, des premières croisades à la chute du mer de Berlin.
